4月15日，《群星闪耀时》登陆湖南卫视黄金档，只看了前面几集，质感细节在线，就预感这部剧可能会冲到今年的年度好剧前三名，火向全国。

  真正的强者都是从头强到尾的，作为《隐秘而伟大》的前传，《群星闪耀时》刚开播就尽显霸气，接连拿下三个收视第一——

  年代剧题材对观众并不陌生，也了解这一个领域良莠不齐，神剧和烂作混杂。不过，真正的好剧都会有口碑效应，在微博、微信、豆瓣短评、猫眼……

  毫无疑问，台词确实是神剧要素的关键一环，真实可感，贴近人物，具体台词水准怎么样，相信我们大家看完剧自然心中有数。

  “我出门前，是那么两三号人在室内，围着火炉坐着聊天，我买完菜回来，还是那么两三号人坐着聊天，姿势都不带换的。”

  《群星闪耀时》恰好在剧情节奏上做得相当出彩，第一集完美诠释了什么叫“先声夺人”。

  这一年大事件不断，东北抗日联军成立，抗日红军大学成立，红军在甘肃会宁会师，标志着长征的胜利结束。

  剧中的时间正值夏秋之交，世界局势云谲波诡，但在当时的南京城内却依旧是太平景象，时间走得不紧不慢。

  铜制的电线杆，刷白的水泥洋房，西式洋水泥围栏，雨过天晴湿润的地面，民国剧专属的黑色小轿车不疾不徐穿过梧桐林荫道。

  江阴电雷学校，历史上确有其事，那是在1932年淞沪事件之后，当时国民政府委派欧阳格中将在镇江北固山的甘露寺创立电雷学校，被誉为当时海军的“黄埔军校”。到了1936年，电雷学校迁往江阴黄山港，也就是本剧主角跟其他人物风云际会的出发点。

  剧中，华桢的父亲、国民政府军政部中将次长华卓钦（黄志忠 饰演）50岁生日时，政商名流，达官显宦齐聚欢喜。

  镜头跟随华桢从前门起，穿过有西式喷泉的庭院，再到鲜花水果、锃亮玻璃器皿装点的西餐厅。十几秒的内容，已经不动声色地交代了主角显赫的家世。

  华桢父亲书房的陈设剪影，考究典雅。书柜装饰有唐三彩、线装书和砚台，玉器笔洗和铜质笔山旁边也摆放着洋墨水，中西合璧，揭示了父亲传统文人的底色，也不抗拒西为中用。

  一旁的侍从室第二处秘书华梁，也是华桢亲哥哥，在严父和弟弟之间充当着缓冲剂、和事佬。一方面他帮弟弟开脱，一方面又借此机会向父亲暗示，可以提点弟弟进入政界。

  画面一转，我方上海地下党组长邓铭远带着《人类群星闪耀时》这本书坐上黄包车走了，背景是中美钟表眼镜公司，隔壁则是中药铺子，画面近端一左一右都是馄饨小吃摊。

  场景陈设处处用心，很有生活气息，这令人不得不感叹时代的进步，让布景水平也上升不少。

  对比2008年播出的神剧《潜伏》就能够准确的看出，当时对街道的布置相对简陋，还是以“文戏”过硬而留名影史。

  香烟广告右侧又有一幅小广告“雪园火锅”，仍旧用了当年时兴的艺术字，底部留有座机电话。

  画面左下角有一对洋人夫妇，女方戴宽沿太阳帽，抱着哈巴狗，男方身着浅绛色呢子大衣，左手插兜，有说有笑，道具细节用心程度可见一斑。

  颐和牌坊下两个成年男子正在打羽毛球，让过黄包车后继续酣战，沿着墙根的苗圃种着夹竹桃。

  剧中的何部长，指何应钦，是国民政府中举足轻重的要员。从1927年到1944年，他把持军政部十余年年之久，曾于1933年与日本华北驻屯军司令官梅津美治郎达成丧权辱国的“何梅协定”。

  这里说的是两广事变，指1936年广东陈济棠，广西李宗仁、白崇禧等为反对蒋介石吞并地方势力而发动的一次事变。

  剧中，南京这里的军政部次长还在做五十大寿，依旧高朋满座。而抗战中后期，抗日战士在前方拼命，大后方的许多国府高官依旧醉生梦死，形成前后呼应，这就是我们大家常常说的“前方吃紧，后方紧吃”。

  他认为抗日是国民应有的爱国思想，不应受政治摆弄。哥哥提醒他，你是军政部次长儿子，不要吃的饭，砸的锅，说话做事都要考虑父亲的立场。

  兄弟俩的政治立场之微妙对立，观众通过这段对话，马上了如指掌，这也为后续邓铭远决定将书托付给华桢，给出了潜在的合理解释。

  需要提醒一下的是，本剧的台词、画面中信息含量很大，需要对民国政坛、抗战历史有一定了解才能更好欣赏。

  看这部剧对历史的了解也是更有画面感的，在剧中看到陌生的人名地名甚至广告牌，不太了解的地方，会让人忍不住去网上搜一下，很长见识。

  画面中一闪而过的佣人、路人、车夫、店员、伙夫、厨子、摊贩、学生的服饰相当还原，招贴和匾额上的字体也很对路。

  这让人想起了近年大火的《大江大河》，在场景搭设上最大限度地考虑了那个年代应有的街景和厂房。

  细节堆砌是一件吃力不讨好的事，但能注意到海量细节，并为之努力，是好剧应有的基本素养，难得的是，《群星闪耀时》做到了。

  反派登场时，视角阴暗，身处街头巷尾的拐角夹缝，鬼鬼祟祟，经典的框架式构图。

  华桢与邓铭远相逢，五斗柜上的留声机、茶几上怒放的鲜花，毫无疑问都是奢侈品。

  邓铭远的衣着基本就是当年教书先生的打扮，可能其伪装的对外身份也是教书匠，契合人物气质；而且邓在海军时曾执教过华桢所在的学员班级，也符合人物成长脉络。

  先总理指孙中山，永丰舰即大名鼎鼎的中山舰，为1910年清政府向日本三菱长崎造船所订购。

  需要注意的是，此时剧中画面的剪辑相当紧凑频繁，反复在主角和侦察队队长之间切换。邓铭远双目有神，但遍布血丝，显然长时间没得到稳妥休息，符合故事背景。

  华桢此时还没有卷入过斗争的洪波中，略显稚嫩天真，没有看出邓老师目前深陷危机，尚喋喋不休于自己对老师格言的信奉、对当时赠书的珍视。

  的确，主角需要经过“主线任务领取”“传承道具绑定”，才能一路斩将夺旗，等级提升，最终对决关底BOSS。

  自然，关底BOSS肯定不会是一个小小的警备司令部侦察队队长，尽管他已经足够机警，从佣人处打听到了邓铭远的去向。

  反方居于左侧，画面阴暗背光，低头沉思但难掩面有得色；正方居中，沉默，眼神坚毅凝重，似乎在心中盘算大事；右侧一名重伤员忠奸难辨，大概率是正方被捕的地下人员。

  要表扬一下《群星闪耀时》导演，很善于用光影区分正邪，还令人想到周星驰《功夫》开场斧头帮入侵贫民窟，乌云蔽天。

  《暗算》《风筝》《黎明之前》《悬崖》《红色》《面具》等等，每一部都以复杂的剧情和深刻的人物关系，为观众带来了难忘的观影体验，其长盛不衰的秘密在于其抓住了不同年龄层次观众的共同爱好：真实历史背景下的烧脑对决，有志之士风云际会的爱恨情仇。

  这种全家蹲守电视的场景应当是许多八零后、九零后的国民级共同体验。忠诚与背叛，爱恨纠葛，几乎是当时的主旋律，如何与泛滥的“伪剧情、真恋爱”烂作区分开，则是主创团队不得不研究的课题。

  演员班底、服道化、IP支持，这些固然重要，但真正决定了一部剧评分高度的，必须是优秀的剧本。

  以民国年代剧的标杆《潜伏》为例，主演之一的冯恩鹤在接受媒体采访时毫不讳言地指出：

  如何用“做扣子”的叙事手法向观众抽丝剥茧地展示故事，考验着编导团队的功力。

  《群星闪耀时》在一个充满了权谋诡计，主配角随时遭遇灭顶之灾的故事大纲中，这种“扣子”理应做到俯拾皆是，让观众欲罢不能。

  近十年来，随着多部民国年代剧轮番上映，观众的味蕾越来越刁钻，已不再满足于传统主旋律粗糙蠢笨滑稽的敌人，而需要一个同样智力超群、手段残忍，能强力压制主角团，或至少与主角团都得难分难解、有来有回的反派。

  如果能给这个反派安排一些展示真实人性的机会，使其不全是邪念（如祖峰在《潜伏》饰演的李涯），如果能让主角在作出人生重大抉择、领受任务之时多一些波折和犹豫，其实无损于其人格的伟大，反而让观众更加感同身受——“换作是我，恐怕也得好好权衡一下”。

  决定一部剧成败与否的重要的条件不少，但有一点我觉得是不可或缺的，那就是反派阵营的“力量感”。

  值得玩味的是，魏岱擎的办公室内只有卷宗，无另外的摆件或闲书，墙上仅装饰有他的任职文书或荣誉证书，也没有“天道酬勤”“格物致知”之类的格言警句，这不免令人联想到《潜伏》里面的行动队队长李涯。

  从办公室的陈设看，魏岱擎显然也是个极度热衷于事业的卷王，不掺杂个人私欲的特务才是最难斗的。

  《群星闪耀时》亮点不少，从现在放出的剧集来看，最让人满意的是场景还原和台词信息密度，确有令人应接不暇之感。

  还有，男主角华桢作为普通人也有自己的生活，在面对重大事件抉择时，如何取舍，这也是引发观众思考、内心印证的关键点。

  《群星闪耀时》目前开了一个好头，是否能站稳脚跟，在同类型剧中开创自己的风格，还有待观察。

  但从前几集的内容来看，其在“硬件”素质上做得可圈可点，男主角李现也比较稳，期待后续剧情继续给力，让人能一直追下去。